Я — поэт. Этим и интересен. Об этом и пишу. Об остальном — только если это отстоялось словом (Маяковский В., «Я сам»)

Владимир Владимирович Маяковский родился 19 июля 1893 г. в грузинском селе Багдати.

Семья Маяковских состояла из пяти человек: отец, Владимир Константинович, мать, Александра Алексеевна, сын Владимир и две дочери — Люда и Оля. Отец будущего поэта работал лесником в Багдатском лесничестве, позже семья переехала в Кутаиси.

Здесь Маяковский учился в гимназии и брал бесплатные уроки рисования у кутаисского художника Сергея Краснухи. Когда революционные движения 1905 г. дошли до Грузии, Маяковский, будучи ещё совсем ребёнком, впервые принял участие в митингах.

«Революционная борьба масс оказала влияние также на Володю и Олю. Кавказ переживал революцию особенно остро. Там все вовлекались в борьбу, и все делились на участвовавших в революции, определенно сочувствовавших ей и враждебно настроенных» (Маяковская Л.)

В 1906 г. отец будущего поэта умер от заражения крови. После его смерти семья Маяковского оказалась в тяжелом финансовом положении.

«После похорон отца — у нас 3 рубля. Инстинктивно, лихорадочно мы распродали столы и стулья. Двинулись в Москву. Зачем? Даже знакомых не было» (Маяковский В., «Я сам»)

Переехав в Москву, мать отдала сына Володю в 5-ю гимназию. Здесь он выполнял поручения подпольщиков и напечатал свое первое «невероятно революционное стихотворение» в нелегальном школьном журнале. Уже в возрасте 14 лет будущий поэт вступил в РСДРП. В 1908–1909 гг. его трижды арестовывали. На третий раз он попал в Бутырскую тюрьму, где увлёкся чтением литературы и продолжил писать стихи.

Выйдя из тюрьмы в 1910 г., Маяковский приостановил свою революционную деятельность, решив посвятить себя «социалистическому искусству». В 1911 г. он поступил в Московское училище живописи, ваяния и зодчества.

«Вообще Маяковский был всегда зачинщиком. В перерывах вокруг него собирались ученики. Шутник был страшный, всегда жизнерадостный, острит, рассмешит всех. Отношения с товарищами у него были изумительные, но дамочек, вертящихся около искусства, он недолюбливал: мешают они серьезно заниматься. Дураков тоже не любил. Помню, был такой ученик: богатенький, а с рисунком у него ничего не получалось. Маяковский про него и говорит: “Какой из него выйдет художник?! По ногам видно, что в душе он портной”» (Келин П., «Маяковский в воспоминаниях современников»)

Там он познакомился с Давидом Бурлюком, с Велимиром Хлебниковым и Алексеем Крученых. В конце 1912 г. авангардные авторы решили объединиться против «эстетики старья» и подписали манифест футуризма «Пощечина общественному вкусу».

«У Давида — гнев обогнавшего современников мастера, у меня — пафос социалиста, знающего неизбежность крушения старья. Родился российский футуризм» (Маяковский В., «Я сам»)

Новому направлению нужно было заявить о себе, поэтому в скором времени футуристы начали выступать: читали свои стихи и лекции о новой поэзии.

«Но, между прочим, по поводу чтения Маяковского: у меня было такое определенное впечатление… Я вспоминаю, как Мандельштам очень хорошо говорил об одном своем знакомом, читавшем стихи Тютчева, альпийские стихи: “Как будто бы он захватил глоток альпийского воздуха! Так лились его стихи!” Так вот, когда Маяковский читал свои стихи, мы сразу чувствовали шум толпы, звук знамен, и мы видели: трибуна на огромной площади с миллионами слушателей — вот что открыл перед нами Маяковский. Это чтение было потрясающей силы!» (Сосинский В., «Маяковский в воспоминаниях современников»)

Максим Горький отмечал, что Маяковский был единственным настоящим поэтом среди собратьев-футуристов.

«Но священник спросил — что такое «око». Я ответил: «Три фунта» (так по-грузински). Мне объяснили любезные экзаменаторы, что «око» — это «глаз» по-древнему, церковнославянскому. Из-за этого чуть не провалился. Поэтому возненавидел сразу — все древнее, все церковное и все славянское. Возможно, что отсюда пошли и мой футуризм, и мой атеизм, и мой интернационализм» (Маяковский В., «Я сам»)

За публичные выступления Маяковского отчислили из училища.

В 1913 г. Владимир Маяковский издал свой первый сборник «Я», который состоял из четырех стихотворений. Чуть позже он написал бунтарское стихотворение «Нате!»

«Жёлтая кофта: Костюмов у меня не было никогда. Были две блузы — гнуснейшего вида. Испытанный способ — украшаться галстуком. Нет денег. Взял у сестры кусок жёлтой ленты. Обвязался. Фурор. Значит, самое заметное и красивое в человеке — галстук. Очевидно — увеличишь галстук, увеличится и фурор. А так как размеры галстука ограничены, я пошёл на хитрость: сделал галстуковую рубашку и рубашковый галстук.

Впечатление неотразимое» (Маяковский В., «Я сам»)

В этом же году в петербургском театре «Луна-парк» поэт поставил трагедию «Владимир Маяковский». Пьеса не произвела должного впечатления, но немногим позже получила высокую оценку Бориса Пастернака.

В 1913–1914 гг. творческая группа, состоящая из представителей футуризма, поехала с выступлениями по российским городам.

«Бурлюк ехал и пропагандировал футуризм. Но он любил Маяковского, стоял у колыбели его стиха, до мелочей знал его биографию, умел читать его вещи — и потому сквозь бутады Давида Давидовича облик Маяковского возникал таким материальным, что его хотелось потрогать руками.<…>

По приезде в город Бурлюк первым делом устраивал выставку футуристических картин и рукописей, а вечером делал доклад» (Незнамов П., «Маяковский в воспоминаниях современников»)

В 1914 г. Маяковский проявил себя с новой стороны, написав трогательное стихотворение «Послушайте». В нем не звучал вызов, свойственный поэзии Маяковского.

В этот же период поэт начал писать сценарии и впервые снялся в ленте «Драма в кабаре футуристов №13» (картина не сохранилась).

Во время Первой мировой войны Владимир Маяковский вместе с Казимиром Малевичем, Давидом Бурлюком, Ильей Машковым состояли в объединении «Сегодняшний лубок» и рисовали патриотические открытки для фронта.

В 1915 г. Маяковский встретил любовь всей своей жизни — Лилю Брик. Лиля Брик была для Маяковского музой. Он посвящал ей стихи и поэмы и даже после расставания продолжал признаваться в любви.

«Маяковский все переживал с гиперболической силой — любовь, ревность, дружбу. Он не любил разговаривать. Он всегда, ни на час не прекращая, сочинял стихи. Вероятно, поэтому так нерастраченно вошли в них его переживания.

Если бы он много и прочувственно рассказывал девушкам, гуляя с ними по берегу моря: вот как я увидел входящий в гавань пароход “Теодор Нетте”; вот как я пережил это видение; вот что я при этом чувствовал и какая это прекрасная тема, — то знакомые, вероятно, говорили бы, что Маяковский увлекательнейший собеседник, но он растратил бы свое чувство на переливание из пустого в порожнее, и стихотворение, может быть, не было бы написано. Маяковский был остроумен и блестящ, как никто, но никогда не был он “собеседником”. На улице или на природе, идя рядом с вами, он молчал иногда часами» (Брик Л.Ю., «Чужие стихи»)

В том же 1915 г. в журнале «Новый Сатирикон» напечатали цикл произведений Владимира Маяковского «Гимны». В 1916 г. вышел в свет сборник «Простое как мычание», а в 1917 г. —сборник «Революция. Поэтохроника».

В период с 1917 по 1918 гг. Маяковский опубликовал произведения, ставшие реакцией на Октябрьскую революцию: «Наш марш», «Ода революции». К первой годовщине Октябрьской революции была поставлена пьеса «Мистерия-Буфф».

В 1918 г. Владимир Маяковский и Лиля Брик снялись вместе в киноленте «Закованная фильмой». С того же года Маяковский и чета Брик начали жить вместе. Поэту зачастую приходилось содержать всю семью. Возвращаясь из-за границы, он любил привозить своей возлюбленной дорогие подарки, такие, как, например, автомобиль марки «Рено». Несмотря на свою привязанность к «Лилечке», Маяковский вступал в недолговременные отношения с другими женщинами.

В 1919 г. Владимир Маяковский выпустил три фильма, проявив себя как сценарист, режиссер и актер. В это же время он сотрудничал с «Окнами РОСТА» и принимал участие в создании агитационно-сатирических плакатов.

В 1920-е гг. между имажинистами и футуристами началось идеологическое противостояние. Первых представлял Сергей Есенин, вторых — Владимир Маяковский.

«Есенина я знал давно — лет десять, двенадцать. В первый раз я его встретил в лаптях и в рубахе с какими-то вышивками крестиками. Это было в одной из хороших ленинградских квартир. Зная, с каким удовольствием настоящий, а не декоративный мужик меняет свое одеяние на штиблеты и пиджак, я Есенину не поверил. Он мне показался опереточным, бутафорским» (Маяковский В., «Как делать стихи»)

«Его очень способные и очень деревенские стихи нам, футуристам, конечно, были враждебны. Но малый он был как будто смешной и милый» (Маяковский В., «Как делать стихи»)

В 1923 г. Владимир Маяковский вместе с другими футуристами организовал новую группу, получившую название «Левый фронт искусств», и журнал «ЛЕФ».

«“Леф” — это охват большой социальной темы всеми орудиями футуризма… Сплотились тесно: Брик, Асеев, Кушнер, Арватов, Третьяков, Родченко, Лавинский.

Написал: “Про это”. По личным мотивам об общем быте. Начал обдумывать поэму “Ленин”… Несмотря на поэтическое улюлюканье, считаю “Нигде, кроме как в Моссельпроме” поэзией самой высокой квалификации» (Маяковский В., «Я сам»)

В 1923–1924 гг. Маяковский написал поэмы «Про это» и «Владимир Ильич Ленин», которая была им прочитана в Большом театре и оказалась отмечена Иосифом Сталиным.

В 1922–1924 гг. Маяковский посетил Латвию, Францию и Германию, описав поездки в своих произведениях. В 1925 г. поэт побывал в США.

С 1926 по 1927 гг. Владимир Маяковский написал девять сценариев к фильмам. В этот период он возобновил деятельность журнала «ЛЕФ», но разочаровался в нем и вышел из состава группы. В 1930 г. поэт он вступил в РАПП.

В 1928 г. вышла пьеса «Клоп», в 1929 г. — «Баня», но советская пресса восприняла их критически.

«Очень Владимир Владимирович увлекался всякой работой. Уходил в работу с головой. Перед премьерой “Бани” он совсем извелся. Все время проводил в театре. Писал стихи, надписи для зрительного зала к постановке “Бани”. Сам следил за их развешиванием. Потом острил, что нанялся в Театр Мейерхольда не только автором и режиссером (он много работал с актерами над текстом), а и маляром и плотником, так как он сам что-то подрисовывал и приколачивал. Как очень редкий автор, он так горел и болел спектаклем, что участвовал в малейших деталях постановки, что совсем, конечно, не входило в его авторские функции» (Полонская В.В.)

В 1930 г. тучи вокруг Маяковского стали сгущаться. От него отвернулись коллеги, считавшие его не пролетарским писателем, а только «попутчиком». Несмотря на критику, Маяковский организовал выставку «20 лет работы» в качестве подведения итогов своей творческой деятельности. На выставку не пришел ни один известный и значимый собрат по перу — это оставило глубокую рану на сердце Маяковского.

«Никогда не забуду, как в Доме печати на выставке Владимира Владимировича “Двадцать лет работы”, которую почему-то почти бойкотировали “большие” писатели, мы, несколько человек сменовцев, буквально сутками дежурили около стендов, физически страдая оттого, с каким грустным и строгим лицом ходил по пустующим залам большой, высокий человек, заложив руки за спину, ходил взад и вперед, словно ожидая кого-то очень дорогого и все более убеждаясь, что этот дорогой человек не придет» (Берггольц О.)

Последней каплей стал отказ Вероники Полонской, его новой возлюбленной, которую он уговаривал уйти от мужа и бросить театр ради совместной жизни.

14 апреля 1930 г. Владимир Маяковский выстрелил себе в грудь. Смерть была мгновенной.

Предсмертное письмо Владимира Маяковского было обращено к «товарищу правительству»:

«Моя семья — это Лиля Брик, мама, сестры и Вероника Витольдовна Полонская. Если ты устроишь им сносную жизнь — спасибо».

Список литературы

В.В. Маяковский. Сочинения в 2 т. М.: Издательство «Правда», 1987–1988.

Катанян В. Современницы о Маяковском. М.: Дружба народов, 1993.

Лиля Брик. Письма и воспоминания // Л. Ю. Брик, В. А. Катанян, В. В. Катанян / Сост. В. Г. Степанов. М.: Издательство Юрайт, 2023.

Маяковский в воспоминаниях современников / Сост. и примеч. Н.В. Реформаторской. М.: Государственное издательство художественной литературы, 1963.

Мнемозина: Документы и факты из истории отечественного театра XX века. Вып. 6. / Ред.-сост. В. В. Иванов. М.: Индрик, 2014.

Русская литература ХХ века. Прозаики, поэты, драматурги. В 3 т. / Под ред. Н.Н. Скатова. М.: ОЛМА-ПРЕСС Инвест, 2005.

Русские писатели. Биобиблиографический словарь. В 2 ч. / Под ред. П.А. Николаева. М.: Просвещение, 1990.